中野京子 『怖い絵』

　恐怖の源、それは何より「死」である。肉体の死ばかりでなく、精神の死ともいうべき「狂気」である。直接的な恐怖はほとんど全て、このふたつの死へと収斂されると言っていいだろう。……ある種の「悪」が燦然たる魅力を放つように、恐怖にも抗いがたい吸引力があって、人は安全な場所から恐怖を垣間見たい、恐怖を楽しみたい、というどうしようもない欲求を持ってしまう。これは奇妙でも何でもなく、死の恐怖を感じるときほど生きる実感を得られる瞬間はない、という人間存在の皮肉な有りようからきている。（『まえがき』より）
　
ドガ 『エトワール、または舞台の踊り子』 （1878）：　背後の書割の陰にたたずむエトワールのパトロン。踊り子に対する偏見。「ドガの描いた踊り子は女ではなく、平衡を保った奇妙な線である」（ゴーギャン）。現実に関心を持たない、批判精神の全くない画家の手による一幅の「美しい絵」の怖さ。　
ティントレット 『受胎告知』 （1582〜87）：　ルネサンス期（理想主義）の名作、フラ・アンジェリコの作品との対比。驚愕、絶望、圧倒的無力感。「避け得ない運命」。領主の初夜権。
ムンク 『思春期』 （1894）：　大きな黒い影　少女と実存の不安
クノップフ 『見捨てられた街』 （1904）：　死都ブリュージュ（ジョルジュ・ローデンバック）　思い出に囚われたまま滅びてゆこうとする人の心
ブロンツィーノ 『愛の寓意』 （1545）
ブリューゲル 『絞首台の上のかささぎ』 （1568）
ルドン 『キュクロプス』 （1898〜1900）
ボッティチェリ 『ナスタジオ・デリ・オネスティの物語』 （1483）：　ボッカチオ『デカメロン』五日目第八話の挿話
ゴヤ 『我が子を喰らうサトゥルヌス』 （1820〜24）：　マドリッド郊外＜聾者の家＞に遺された14作（『黒い絵』）の一作　戦場の血の海、異端審問の拷問室で見た、音のない凄惨な場面の記憶
アルテミジア・ジェンティレスキ 『ホロフェルネスの首を斬るユーディト』 （1620頃）
ホルバイン 『ヘンリー八世像』 （1536頃）
ベーコン 『ベラスケス＜教皇インノケンティウス十世像＞による習作』 （1953）
ホガース 『グラハム家の子どもたち』 （1742）
ダヴィッド 『マリー・アントワネット最後の肖像』 （1793）